詭新娘劇情介紹

事實上，這部《詭新娘》並非最新的作品，而是壓了20個月，因為對於400萬的小成本製作，其實能夠有大熒幕放映的機會並不容易，那些大片盤剝之下，其實很多有誠意的小成本影片，並不能獲得進場的機會，而這種惡性循環其實並不利於中國電影的發展。就拿恐怖片這個類型來說，如果在香港沒有44年的積累，怎么會殭屍道長林正英這樣經典形象？沒錯，任何一種類型片都需要有足夠的量的積累才會有質的突破。假如連排片率都不能保證，那么總想中國電影沖奧獲獎不就是天方奇譚？當然，你可以說網劇、網大甚至戲劇可以作為第二落點，提供更多試水的機會，比如《老男孩》、《夏洛特煩惱》，但是真正在大螢幕積累經驗才是正道，才能真正對行業產生貢獻。

為什麼中國拍不出優秀的鬼片：導演李紀正在採訪時說道：“我國是無神論國家，那么現代內容的影片是不可以有真鬼的，那么為了達到驚悚與恐怖的效果同時又要符合電影審查制度，編劇們只能打擦邊球，於是乎，你看到的國產恐怖片和驚悚片，縱使通篇有神有鬼有殭屍有怨靈，但在結尾只能將這些恐怖情節解釋為是做夢、幻象、精神分裂、服用了制幻藥、有人惡作劇等等。瞬間逼格降低，觀眾大呼不爽……編劇們不是寫不好，而是沒法寫……當然，可以拍古裝的，古裝的可以有神鬼，但是又會遭遇另外的問題，就是這些年，從《英雄》開始，國產電影市場有了一個獨立的類別，也就是所為的“古裝大片”，它們可能是各種題材，各種形式的，但是統一的特徵就是古裝、明星陣容強大、投資大。而恐怖片驚悚片其實不是面向大眾的，觀眾群其實比較小，票房收益也普遍不高，所以投資方也沒人敢作太大投入，這就產生了一個極度矛盾的局面，就是拍古裝片本身投入就會大一些，影片的盈利風險變大了，同時又會讓觀眾誤認為是“古裝大片”，直接與高投入的大片在市場上正面衝撞，進一步加大了風險。”