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遮遮掩掩、不倫不類，不是所謂“瘋狂的敘事”而是“分裂的姿態”，在並不恰當處削弱正常敘事性，擺出了拒絕觀眾的姿態後，又用拙劣文字熱切傾銷闡釋自以為高深的隱喻，企圖最大理解。十年真的是殘酷卓絕的創作歷程，然而與其淹沒在自己的洪流里，丟掉了尚好的立意與宏大的視野，不如及早上岸。

壯闊美妙的畫面詩意滿滿，以空間喻時間，亦真亦幻地回溯，風格上挺打動人。但中二氣十足高來高往的對白和旁白讓全片逼格立降，充滿著自我陶醉。

電影不太夠，攝影來湊。。其實就是空虛迷茫想靠把妹解決嘛，放在一個大家都知道的敏感年份下（順便：其實不必這樣吧，電影一不當心被封咋辦呢...），再放一個憂鬱的秦昊，於是弄出一點婁燁那部禁片的味道... 不過李屏賓的攝影的確不是蓋的，非常美

長江的確是充滿本土特色浪漫的題材，開頭一小段幾乎想到了泥之河，這裡面對三峽工程的態度其實覺得是相當不客氣。又是詩歌電影，這個和路邊野餐都是叫人先寫詩再拍戲呀。

男女關係表現上用力有點過度，女聲塔頂獨朗誦也顯得刻意，怎么說的來著，如果詩來的不像樹上長葉子那么自然，那還不如乾脆不來

泛舟逆流而上的文化苦旅可以看作一條敘事線，記滿文字和沿岸地名的詩集是一條點題線，男女主角的每次相遇構建了跨越空間和時間的邏輯線。但導演影像上所展示的格局遠沒有立意上的龐大，片中詩詞的硬性展示我都不喜歡，不論是字幕式還是解說式，帶有強烈的間離感。結尾時刻意拔高中心思想也未必恰當。

典型的攝影大師壓過導演光芒的例子。導演視角似乎介於小格局和大格局之間不知如何是好。偶爾細膩讓人心碎，偶爾龐大到幾乎變成CCTV電視紀錄片。魔幻現實主義不代表可以隨意瞎搞，太過隨意。總之亮點超多但整體立不起來。導演本人的旁白不敢恭維。 柏林場的放映聲音問題嚴重，很多台詞完全無法分辨。

的確也是拍出了長江和沿江城市的濕漉漉的氣息，雙向的敘事，時間與成長的流動，時代廢墟下的被遺棄的人，工業化的阻隔在破壞自然的同時也是神跡的象徵。把女性放在一個先導者和優先的地位。

詩歌的手寫字是好喜歡！可以說是一部佳作，但畢竟主題太大了，還是有點平和淺。映後GV導演、辛芷蕾和製片都到了，內心嘆道果然是我天朝。看了好幾場GV沒有一場來著么齊的lol沒來得及提問。現場通譯韓譯中水準欠佳，被他翻成中文後有的我都不明白觀眾想問啥了。搞的我好想笑。CGV부천0728

將空間的長江逆流成時間的長江。時刻下，人死而復生回歸本初，時代內，是整個沿岸整體生態的變遷。詩集上的地點斷裂成獨立敘事。